Hay una canción cuyo título dice así: “Todos los periódicos mienten”, del grupo musical Los planetas, una banda española de indie rock.  

Hay un informe, el último Digital News Report, del Instituto Reuters, según el cual en Colombia la confianza en las noticias cayó dos puntos este 2025 (apenas 32%), respecto al año anterior (2024) cuando se situó en el 34%.

Lo que indican los indicadores es que venimos de mal en peor. Sigue habiendo un problema muy serio de credibilidad en la información que reciben los ciudadanos a través de las redes sociales y de los medios de comunicación. En 2021 la confianza se situaba en el 40%.

En su interpretación del informe, el periodista Víctor García-Perdomo, director del Centro de Investigación para la Tecnología Digital y la Sociedad, de la Universidad de La Sabana, señala que la polarización ha incidido en la desconfianza del público sobre la información noticiosa.  

“La polarización política en los medios –sostiene- parece haber aumentado de forma generalizada, especialmente ahora que el país se prepara para las elecciones presidenciales de mayo de 2026. El ambiente de confrontación parece tener un efecto perjudicial en la confianza de la gente en las noticias: está en un 32% y es el nivel más bajo desde que Colombia se sumó al Digital News Report. Y en cierta medida, en el ecosistema político se ha normalizado la adopción de un tono burlón, rayano en el discurso de odio, por parte de influencers tanto de extrema izquierda como de extrema derecha”.

España (31%),  Argentina  y Colombia (ambos 32%) son los países hispanohablantes con menor porcentaje de confianza en las noticias. Brasil (42%) y Perú (40% tienen la más alta, según el Digital News Report.

A mi juicio, en parte el analista tiene razón. Falta analizar qué están haciendo mal la prensa y los periodistas para que el público desconfíe de las noticias que recibe. Creo que los medios siguen en mora de un examen juicioso y crítico sobre el oficio y la responsabilidad que les cabe en la crisis de credibilidad informativa, porque una cosa es hacer control al poder –que es función de la prensa y lo que se espera de ella- y otra muy distinta hacer oposición abierta al gobierno de turno.

Hablando de juego limpio para las elecciones del 2026, el columnista Alberto Casas Santamaría dice en El País de España: “Si el Gobierno recurre a prácticas oscuras —como pagar influenciadores encubiertos—, entonces no hay autoridad moral posible para exigir transparencia. Lo único que queda es prepararse para un combate en las sombras, donde lo ético no siempre gana y donde el silencio, a veces, vale más que un argumento brillante”. Valga aclarar que el doctor Casas -así lo llaman- hace parte de W Radio, que pertenece al grupo español Prisa, dueño también de Caracol Radio y El País.

Un día antes de esa declaración, me llamó la atención este trino de la periodista Tatiana Velásquez Archibold cuestionando a Caracol Radio por convertir, según ella, la pauta publicitaria en contenido periodístico, sin avisarles a los oyentes.

“Revisando contratos firmados por @CaracolRadio para ejecutar pauta en Barranquilla y Bolívar se lee, en las obligaciones específicas, que comprometen la agenda editorial porque deben generar contenido como si fuera periodístico y no pago. ¿Eso acaso no se parece a lo que muchos de los periodistas de esa cadena le recriminan (y con razón) a @infopresidencia? Es decir, que paguen influenciadores para hablar bien del Gobierno. 

Tan cuestionable pagar a influenciadores para que opinen a favor de @petrogustavo y su gobierno con plata pública como vender la agenda editorial y no decirle a la audiencia que muchas de esas entrevistas y especiales con los funcionarios y mandatarios de la @GobDeBolivar y la @alcaldiabquilla no son porque se les ocurrieron a sus periodistas, en aras de informar por interés general, sino porque las fuentes pagaron. Y también con plata pública, en este caso de las regiones”: Tatiana Velásquez Archibold.

Sería interesante tener acceso a los contratos que menciona la colega para determinar hasta qué punto la emisora falta a la ética y la diafanidad.  Porque en últimas, la transparencia es algo que los ciudadanos debemos exigirle tanto al poder como a la prensa.

A los males. se añade que un creciente número de personas (6 de cada 10) prefiere evitar las noticias por razones variadas: el efecto negativo sobre su ánimo, el exceso de información, la desazón que causa la guerra, la saturación de cuestiones políticas o el no saber qué hacer con la información. Se me ocurre que hay aquí todo un arsenal de ideas para que los medios se reinventen o, por lo menos, se esfuercen por averiguar qué quieren o qué no quieren las audiencias. Sería una lástima desperdiciar estos reportes, sabiendo que cuestan dinero.

Por otro lado, seis de cada diez colombianos (59%) se muestran preocupados por las falsedades que circulan en Internet, y la mayoría considera que los políticos y los influencers representan el mayor peligro para la información veraz. Peor aún: más de la mitad (58%) dice no saber distinguir entre noticias reales y falsas en internet.

No obstante, en medio del panorama tan complejo para la industria periodística, sobresalen unos medios que generan más confianza que otros, de acuerdo con el Digital News Report 2025. En el top 5 figuran Noticias Uno (62%); Señal Colombia-RTVC Noticias (60%); Noticias Regionales en Tv (59%); El Espectador (54%) y El Tiempo (54%).

Infografía tomada del Digital News Report 2025.

Para alguien como yo, que de joven conoció el ambiente de las rotativas —y un romántico de los de comprar el periódico en la calle para leerlo donde me cojan las ganas—, es triste saber que cada vez hay menos personas consumiendo medios impresos: apenas dos de cada 10 colombianos. En 2021 eran el 24% y en 2025 el 19%. Ni el teléfono celular, ni la tableta o la laptop proporcionan el placer de la lectura en físico, la tinta impregnada en los dedos  y los aires de intelectual de quien lleva el periódico de hoy debajo del brazo.

En fin, el mundo cambia y así los hábitos. Nos hacemos viejos y es cierto que las cosas mueren lo mismo que las personas. Vivamos de la nostalgia mientras se pueda, porque no hay de otra.

Hoy más que nunca se necesitan iniciativas que hagan veeduría crítica y constructiva sobre la labor de la prensa, con la lupa puesta en aquellos medios que transgreden los principios del oficio. Los observatorios de medios y los premios de periodismo, como se ha dicho hasta el cansancio en esta tribuna, deben repensarse en función de un periodismo confiable, respetable y relevante, que actúe como contrapoder y sostén de la democracia.

Mañana: entrevista con Víctor García-Perdomo analizando el Digital News Report 2025

El Concierto de la Esperanza, en su sexta versión, es un canto y un grito colectivo que resuena y alza la voz para decir: ¡Latinoamérica migrante resiste!, en un momento histórico caracterizado por la imposición de políticas reaccionarias, que alientan la xenofobia y la discriminación en todo el planeta, y con especial afectación en los pueblos de Latinoamérica, a pesar que, migrar es un derecho universal, y que gracias a la migración, la raza humana se extendió por los continentes, desde África pasando por Europa, Asia y América en los orígenes de la humanidad, hace miles de años, como una forma de mixtura cultural de los pueblos. 

Para asistir, la organización ha establecido una información vital, de modo que el público pueda disfrutar sin inconvenientes, de un selecto cartel de artistas nacionales e internacionales, que nos visitarán.

Lo primero que debes saber, es que la entrada es gratis, no debes pagar para ingresar, lo segundo, es que la apertura de los puntos de ingreso será a partir de las 12 del medio día, pero lo recomendable es que llegues temprano. Lo tercero: podrás ingresar por alguno de los siguientes puntos: 

En cuanto a la programación de artistas, hay una variada presencia de agrupaciones nacionales e internacionales, estos son los horarios previstos para la presentación de cada artista, grupo o banda: 

Ahora bien, es necesario que sepas: ¿qué puedes llevar y qué no puedes llevar al concierto de la esperanza? Estas son las recomendaciones más importantes, por parte de la organización:

Finalmente, hay que decir que el cubrimiento del concierto también será histórico, pues se transmitirá en 16 países, gracias a las televisiones y radioemisoras, sitios de internet y redes sociales de los medios públicos, culturales, educativos y alternativos, de comunicacion popular de Latinoamérica.

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No sabía quién era ella hasta el año pasado, cuando me tocó escribir que “Emma Reyes, la huella de la infancia” se llevó el India Catalina a mejor telenovela. Para escribir el boletín de los ganadores me tocó saber de qué se trata la serie y desde entonces el tema ha estado presente.

En el último año supe que parte de su obra se puede ver en el Banco de la República, que la biblioteca Luis Ángel Arango tiene parte de su correspondencia o que su obra está al alza en las casas de subastas.

Para escribir el boletín de prensa sobre la segunda temporada de “Emma Reyes” aprendí otro montón de cosas. Por ejemplo, que este proyecto audiovisual nació desde hace varios, cuando los productores de Quinto Color conocieron que existía la artista. Desde entonces recurrieron a la documentalista Ana Salas para realizar la investigación y al guionista Alberto Quiroga para que ficcionara la historia.

De Emma Reyes no hay una versión única sobre ningún aspecto de su vida. Hace unas semanas el programa de Radio Análisis Unal dedicó un programa a la artista y cada invitado habló sobre lo que sabía de ella y, en resumidas cuentas, la historia general es la misma, aunque no los detalles.

Por eso, la segunda temporada de la serie (que se puede ver en Señal Colombia y RTVCPlay) parte de las investigaciones y cuenta una historia de ficción que permite darse una idea de cómo fue la vida de Emma Reyes.

Para mí es un honor aportar en la difusión de este proyecto de la televisión pública. Fue un reto bonito escribir el boletín, dar a conocer de dónde parte la historia y que pate del equipo de producción es el mismo que, a lo largo de varias décadas, ha realizado diversas series de ficción y época en Colombia.

A pesar de que las relaciones públicas no son mi fuerte, también fue satisfactorio trabajar en el evento de estreno. Pensar a qué periodistas les puede interesar el tema, invitarlos y hablarles del proyecto fue un reto exitoso.

Emma Reyes es un conjunto de eventos afortunados porque me permite escribir, trabajar en la difusión cultural y unir mi trabajo de RTVC con @LiarteconArte. Al estreno invité a las consultoras de arte Ángela Espitia y Laura Moreno de Plart.co y fue maravilloso ver cómo estas mujeres gozaron con el primer capítulo. Hablamos también sobre la importancia de este tipo de narrativas que muestran otras voces, que presentan protagonistas que normalmente no están en los medios de comunicación.

El trabajo siempre debe ser así de chévere y mi apuesta de vida actualmente es lograrlo en la mayoría de las cosas que hago porque con Emma Reyes me gocé todos los procesos y no lo sentí como un ‘trabajo’, sino como una clase de historia en la que muchos ‘profesores’ me transmitieron su conocimiento. ¡Una maravilla y un honor!

P.D.

Continuando con mi relato, después de publicar este blog leí el artículo que Camila Osorio de El País América Colombia escribió sobre Emma Reyes. Ella no quería hacer un texto solo de la serie, sino del fenómeno de la artista y me alegra haberla contactado con personas que han investigado al respecto (Ana Salas, Alberto Quiroga, Laura Junco) porque, en mi calidad de periodista, sé que si alguien lee este texto puede llegar a la serie. Se los recomiendo: https://elpais.com/america-colombia/2023-08-21/la-segunda-vida-de-un-melodrama-llamado-emma-reyes.html

Imágenes: © Sandro Sánchez

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Cuando me dijeron que mi función era escribir sobre Señal Colombia y sus producciones dije ‘esto es lo mío’, es lo que hice en periodismo.

¡Qué equivocada estaba!

Primero, me costó mucho entender la parrilla de programación, entender la lógica, por así decirlo, y entender que este canal emite contenido propio, contenido vintage (así le llamo a los clásicos o enlatados) y contenido coproducido.

Entre el contenido coproducido están los documentales que se realizan gracias al Mercado de Coproducción, que es una convocatoria que abre RTVC para que directores y realizadores participen por apoyo económico y en especie. Esta parte no me pareció tan difícil porque escribir sobre la industria audiovisual me dejó el bagaje necesario.

Escribir sobre documentales tampoco fue un problema, es una tarea que me gozo enormemente.

Pero cuando estalló todo el boom de Frailejón Ernesto Pérez fue tenaz para mí porque no conocía al personaje, ni la serie, ni a los realizadores, ni a los productores encargados… Y ni te imaginas cuando en 2022 me tocó escribir sobre Mi Señal, la franja infantil de Señal Colombia y RTVC.

Y entonces ahí empezó mi verdadera capacitación porque aquí el interés no es el rating, el objetivo es comunicar el ADN, la esencia, el alma del proyecto. Aquí no se busca captar televidentes, se busca satisfacer las necesidades y gusto de los ciudadanos, teniendo en cuenta que somos muy diversos.

Cada proyecto propio o compartido tiene un productor de Señal Colombia que guía y acompaña al equipo de producción. Y esos productores son los que guían mi trabajo: me dicen qué estrenos hay próximamente, qué van a empezar a grabar, qué lenguaje tiene el producto, etc.

Algunas veces no entendí las palabras y me tocó ir al estudio de grabación y ver muchos capítulos. Eso me sucedió con “Profe en tu Casa” y “Territorio Mágico”, dos proyectos de edu-entretenimiento que crean un universo especial para los niños grandes. También me costó con Frailejón Ernesto Pérez, pero logré entender las esencias de todos estos programas y poder escribir de ellos.

Por eso, el domingo me puse muy feliz cuando “Territorio Mágico” ganó tres India Catalina (Mejor ficción de larga duración, Mejor producción infantil y Mejor producción audiovisual de humor). Ernesto Pérez, por su parte, ganó en las categorías Mejor producción audiovisual de animación y Mejor contenido audiovisual de marca/branded content.

Mi hija tiene ya 24 años, pero cuando estaba pequeña siempre pensé en los pocos ofrecimientos que tienen los medios de comunicación colombianos para los niños; y eso que en ese tiempo existía Semana Jr. y Colorín ColorRadio. Laura creció con Cartoon Network y Nickelodeon y me alegra saber que los niños colombianos tienen actualmente espacios pensados para ellos. El reto está en hacérselo saber a los padres, tíos, cuidadores y que quieran sintonizar el canal. Ese es mi reto en las grandes ciudades porque afortunadamente Señal Colombia tiene gran cobertura y sintonía en regiones.

Y bueno, hablando de India Catalina también festejé el triunfo de “Nación Rebelde” (Mejor serie documental, Mejor producción audiovisual musical y Mejor producción transmedia), una serie documental que recoge las voces de músicos, periodistas y empresarios con el fin de hacer una retrospectiva sobre la industria musical nacional hasta ponerla en diálogo con el presente.

“Nación Rebelde” me generó mucho estrés el año pasado porque era el ‘gran proyecto’ de RTVC en la segunda mitad del año y yo no podía dejar de estar a la altura.

Algo lindo de RTVC y Señal Colombia es que la gente tiene muy presente que el trabajo es colectivo y siempre han estado guiándome el camino. El evento del año pasado salió hermoso y ahora estamos preparando (para este jueves 30 de marzo) el lanzamiento del libro.

Pero esta vez me estoy disfrutando el proceso porque ya tengo claro en mi cabeza el universo tanto de RTVC, como de Señal Colombia como de “Nación Rebelde”, así que comunicar todo es más sencillo para mí.

Y así también me sucede con la próxima serie que va a estrenar Frailejón Ernesto Pérez. Ya sé de dónde viene y para dónde va, así que me gozo la escritura y confío en poder expresar bien el trabajo de los creadores, productores y directores.

Qué delicia haber aceptado este trabajo porque cuando dejé el periodismo peleé muchos meses con la escritura y me costó mucho volver a ella. Me alegro de haberme reconciliado con la escritura y aprovecharla para contar y comunicar sobre proyectos lindos que hace la televisión pública colombiana.

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No sé si sepas o lo tengas presente, pero trabajo en la Coordinación de Comunicaciones de RTVC y me encargo de escribir los textos de los productos que Señal Colombia emite en pantalla. Generalmente son documentales o programas propios, pero a veces hay material de series externas.

En la información que me llegó sobre los estrenos de febrero está el título “Soy María Villa” y la sinopsis dice que María Villa es “una mujer del campo que trabaja como doméstica por más de 40 años, al retirarse vive por primera vez el amor y encuentra su verdadera vocación a partir del contacto con un pintor. Surge entonces la pintora primitivista cuya obra reposa en diversas colecciones y museos”.

Cuando leí la descripción pensé que debía ser la autora de una pintura que vi en 2022 en el Museo Miguel Urrutia del Banco de la República en la exposición “Ires y venires”. Busqué mi archivo y sí, es ella.

En esa muestra, que reunía obras realizadas desde 1957 que marcaron la producción artística nacional y son parte de la Colección de Arte del Banco de la República, María Villa estuvo presente con “Retrato de una mujer”.

Recuerdo mucho que cuando vi el cuadro me llamó la atención y pregunté sobre el tipo de arte que enseñan en la academia, lo que allí se entiende por arte u obra de arte y lo que exponen los museos. Mi conclusión es que muchos de los profesores dirían que María Villa (o quien pinta así) no es una artista, sino una aficionada, siguiendo la tradición de la crítica del siglo pasado.

María Villa nació en 1909 en Guarne, Antioquia. Durante años fue empleada doméstica y boticaria, pero cuando se enamoró del pintor Federico Vargas, 32 años más joven que ella, empezó a dibujar retratos e imágenes religiosas.

Según dijo María Villa en varias entrevistas, ella veía pintar a Federico y a escondidas lo imitaba. Su trabajo, que catalogaba como “mamarrachos” lo ocultó en una caja hasta que él las descubrió y la animó a exhibirlas.

En la serie “Soy María Villa” podemos ser testigos de todo esto gracias a las interpretaciones de Alejandra Borrero, quien encarna a la artista; Ricardo Mejia Abaad, quien se pone en la piel de Federico Vargas; y Vicky Hernández, quien interpreta a Brígida Voit, pintora, conocedora de arte y amiga de María.

En vida, María Villa exhibió su trabajo en museos de Medellín y Bogotá y en el 86 la Alcaldía de Medellín le encargó un Viacrucis de pinturas para el Pueblito Paisa. Su obra se conforma por, aproximadamente, 300 obras. Algunas hacen parten de la Colección de Arte del Banco de la República de Colombia y del Museo de Antioquia.

En los Museos del Banco de la República hay un extenso perfil sobre María Villa, pero también te recomiendo ver la serie “Soy María Villa” que se emite los domingos a las 7:30 p.m. en Señal Colombia.

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