Pasaron diecinueve años entre el día en que soñé visitar Machu-Picchu y el día en que cumplí ese sueño.

Diecinueve años que resultaron siendo un plazo suficiente para alcanzar a saberlo casi todo sobre el lugar de destino, y para el día en el que el sueño se cumplió, ya casi nada de ese sitio me emocionaba; debo confesar que hasta llegué a sentirme aburrido en algunos de los momentos en que las sagradas piedras Incas deberían estar contándome su historia para llenarme de inspiración. Quería estar lejos de la gente, de las mentiras de los guías locales y de la moderna señalización que convirtió al sitio en un turístico “Magic Kingdom” en quechua. Huyendo de eso pasé por una puerta que me llevaría a Wayna–Picchu, la montaña de al lado, la montaña desde la que podría ver la postal desde una ángulo diferente al de los afiches de las agencias de viajes, la montaña que por un rato me daría un poco de soledad; eran las seis y treinta de la mañana, y sería el único en llegar a la cima antes de tener que encontrarme con una interminable fila de turistas en las escaleras.

Ya cansado de confirmarlo todo y de no descubrir nada, pasó algo extraordinario en el paso de una montaña a la otra, llegó un deja vu de un lugar en el que nunca antes había estado. Me concentré en la cumbre de la montaña que estaba a punto de subir, una y otra vez miré hacia arriba para desde la cima recorrer con la mirada los escalones de una escena que ya había vivido, descubrí así que lo que miraba ya lo había visto, estaba parado, repitiendo con mis ojos, lo que desde ahí ya Herzog me había mostrado al elegir el lugar desde el que emplazó su cámara en un plano que sigue impactándome cada vez más y con el que empieza Aguirre o la ira de dios. Entonces supe, más allá del repetido discurso del cine que con su magia nos transporta a lugares y tiempos imposibles de imaginar, que antes de poner por primera vez un pie fuera de mi país, el cine ya me había hecho, muchas veces, cruzar fronteras.

Desde ese momento, así sea en la Bogotá de José María Arzuaga, en la Varsovia de Krzysztof Kie?lowski, en el Manhattan bridge de Woddy Allen o en el camellón de Tomás Gutiérrez Alea; el ejercicio se ha vuelto repetitivo, me encanta jugar a reconocer los lugares de este mundo en los que los maestros de mis sueños de cine han puesto su cámara, imaginarlos pensar una puesta en escena y poner mis recuerdos de cine como acetatos dibujados sobre imágenes reales para ver transformada con poesía una realidad que a través de la historia del cine, se vuelve la de mi vida.

© Tomás Corredor
Guaduas Cundinamarca / Abril 2 de 2010