Dietmar Eckell es un fotógrafo alemán que ha dedicado su vida a la contemplación de la ruina y el abandono. La totalidad de su trabajo ha apuntado a la exaltación del misterio, la intriga y el profundo respeto que inspiran los objetos que han permanecido intactos en el tiempo, dejados a la deriva. Objetos ignorados por el hombre, que han encontrado su justificación en el olvido.

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El 4 de Agosto de 1914 una fuerza aproximada de 58.000 soldados y cien piezas de artillería, bajo el mando del Káiser alemán Guillermo II, ataca la ciudad belga de Lieja; fecha en que acontece la primera Batalla de la Primera Guerra Mundial.

22 días después, en un hospital de Ixelles, un municipio cercano a Bruselas, María Herminia Descotte daba a luz a su primer hijo: Julio Florencio Cortázar. Para entonces, ya los alemanes habían tomado Bélgica, y al fondo se escuchaban, hondos, los obuses disparando hacia la frontera con Francia.

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Se pensó en la posibilidad de que, entre todos aquellos que aprecian el trabajo de Sigur Rós, la genial banda islandesa, algunos pudieran materializar en productos audiovisuales, las canciones del ‘Valtari’, su último álbum de estudio.

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En las ramas del arte la danza es, quizá, de las hojas más raras, complejas y silenciosas. También modesta, acaso. La danza, en nuestra parte del mundo, a diferencia de varias disciplinas artísticas, carece de cierto gozo público, de cierta popularidad. Cualquiera podría citar, sin esfuerzo, los nombres de escritores, pintores, algunos dramaturgos, cineastas, arquitectos; escultores incluso. Pero no es usual encontrar en nuestra memoria la resonancia de coreógrafos o bailarines.

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En una de las interminables ediciones de ‘Crónica de una muerte anunciada’, prevalece una generosa introducción de Angel Rama. Esa introducción busca desentrañar ‘el bosque’, como refiere el autor, que representa la magistral mezcla entre la ficción y la realidad del Nobel colombiano Gabriel García Márquez. En las primeras páginas, Angel Rama afirma que “la realidad ni siquiera sabe imitar al arte”.

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Hace ya varios meses, un hermano de García Márquez declaró en Cartagena que el escritor colombiano padecía algunos síntomas de la demencia senil; un mal que ha aquejado a toda su familia, y que ha ido olvidando los nombres sus amigos y sus voces.

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Los pueblos son pequeñas manifestaciones de lo simple. Varios han entendido, a través de la existencia, que nacer y vivir en un poblado es una ventaja y una suerte. La deuda de García Márquez con Aracataca sería un ejemplo valioso: El río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes, está, en efecto, en alguno de los rincones entrañables de la aldea que parió al escritor.

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García Márquez es una criatura mitológica. Es una hidra, un fauno y un grifo.

Pensamos en él como si fuera lo que, acaso, quizá sea en el fondo: Un hombre volcado más allá del mundo y de sí mismo, una estatua viva; perfectamente inalcanzable. Él es sólo un hombre, pero su obra no es sólo una obra.

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Confesó Jorge Luis Borges a Joaquín Soler Serrano en una entrevista televisada en 1980 que estaba cansado de vivir. (Vea aquí la entrevista) Le expresó  que la gran maldición de los inmortales era su misma condición de infinitos; que era una desdicha no morir nunca, pues la vida tenía más de agónica que de memorable. Para ese momento, el argentino tenía ochenta años y su obra había conmovido al siglo XX.

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