/Rézo Films

De día jugaban a los soldaditos buenos y malos, y los buenos eran los revolucionarios que luchaban contra el ejército de Fulgencio Batista y cientos de infiltrados norteamericanos que llegaban a Cuba y no dejaban de llegar. Les pintaban barba y gorras, al estilo Fidel Castro y Che Guevara. Los ponían a hablar de ideales, de futuro, de lucha, de igualdad, y los vestían de triunfadores. De noche, aquellos mismos niños y muchachos se reunían en una habitación por determinar, cerraban puertas y ventanas, tapaban las hendijas con sábanas y camisas, y encendían una vieja e inmensa radio en la que sintonizaban Radio Rebelde, la emisora desde donde los “barbudos” contaban cómo iba la guerra, qué pasaría en adelante, cómo debía comportarse el pueblo y por qué, para qué y para quiénes arriesgaban la vida.

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Fernando Araújo Vélez

El sonido siempre fue fundamental dentro de un filme, incluso en los tiempos del cine mudo.  Allí, en el sonido, como en la vida, todo cuenta, todo habla. Cuenta una puerta que se cierra con mayor o menor fortaleza, cuentan unos pasos más o menos claros, y el viento, la lluvia, el papel que se arruga y demás. Cuenta la música y cuentan las palabras, por supuesto. Sin embargo, a veces las palabras son sólo sonidos. O ruido. Una conjunción de fonemas que se juntan y explotan, y de alguna forma, se estrellan formando un caos. La frase más importante de una película, la que desenreda la trama, suele ser dicha en voz muy baja porque es seria, decisiva, pero por lo mismo, puede ser incomprensible.

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Fernando Araújo Vélez

Creó su agencia de enamoramientos ocultos para que alguno de sus empleados se volviera amante de su mujer, una tarde de cafés y conversaciones de amores terminados dos o tres años atrás. Aquella vez, escuchó la historia de un muchacho que se había ido a comprar cigarrillos y jamás volvió donde su esposa. Es más, se fue de la ciudad y del país. Supo que un señor le había pagado a un compañero de trabajo para que enamorara a su compañera, y para concluir, oyó que en Estados Unidos y en Europa había empresas dedicadas a despedir empleados y a acabar relaciones sentimentales.  Enviaban las cartas con la notificación, y se encargaban de solucionar los asuntos pendientes de esquelas y libros y regalos, discos y recuerdos.

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Isabel Cristina Arenas

Nuestros muertos no desaparecen, acudimos a ellos para agradecer el tiempo que pasaron con nosotros, pedir que nos ayuden en algún problema, celebrar su aniversario, y para lo más doloroso, hacer justicia por su desaparición. Muchos de ellos no son precisamente nuestros sino de toda la humanidad y aparecen al abrir un libro. Estos últimos quizá fueron inspirados en personajes reales que pasaron a ser ficción para prolongar su recuerdo, para darle mayor valor a su memoria. Esto es precisamente lo que hace de forma muy original Jorge Carrión con su novela Los muertos (Mondadori 2010).

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Fernando Araújo Vélez

Ya era tarde para él, muy tarde. En dos días, 48 horas nada más, 20 mil judíos y otros miles de desarraigados viajaban por el sur de España rumbo a Portugal, de donde saldrían en el primer barco que pudieran hacia América. Él, Antonio de Oliveira Salazar, lo supo cuando los pasaportes y las visas estaban expedidos, y las carreteras de Francia y España eran una infinita romería de condenados a muerte que buscaba la libertad.

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Fernando Araújo Vélez

En una página perdida de diario alcanzó a leer entre manchas de aceite y de agua que Paul Auster fue escritor porque un día, una tarde cualquiera, se encontró con uno de sus máximos ídolos, Willie Mays, y quiso pedirle un autógrafo, pero ni él ni nadie a su alrededor tenían un bolígrafo o un lápiz. “Después de esa noche comencé a cargar un lápiz conmigo a cualquier sitio que iba —diría Auster—. Si algo me han enseñado los años ha sido esto: si hay un lápiz en tu bolsillo, existe una buena posibilidad de que algún día te sientas tentado a usarlo”.

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